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第三十三章韫玉：屈秉筠与蕴玉楼(第1/2页)
江南烟雨葬花魂
江南的雨，从来不肯痛快地下。
可它落在她的窗前，便成了玉。不是那种温润的白玉，不是那种剔透的青玉，而是一种被岁月磨蚀过的、藏在石皮下面的、不到最后一刻谁也看不透的璞玉。她叫屈秉筠，字宛仙，号蕴玉楼主。她的名字里藏着一枚温润的玉，她的楼里蕴着一块未经雕琢的璞。可那块璞，从来没有人见过——不是她没有，是她不肯给人看。
她是屈原的后人。这一点，她从不挂在嘴上，可她的骨子里，藏着一股楚国遗民的桀骜。屈家的血脉，从战国汨罗江的浪涛里一路淌下来，淌过两千年，淌到了江苏常熟的一座小楼里，淌进了这个病弱女子的笔尖。她的先祖在明朝覆亡时摔碗绝食而死，她则用另一种方式，守住了那份不肯妥协的倔强——她写诗。诗是她的剑，也是她的盾。她用诗刺破命运的暗，也用诗挡住人间的寒。
她是随园老人袁枚最得意的女弟子之一。袁枚说她“诗有奇气，如蔡文姬”。这个评价太重了——蔡文姬是乱世中的女杰，是胡笳十八拍的遗民，是《悲愤诗》里那个哭碎了肝肠的亡国女子。屈秉筠生在乾嘉盛世，没有国破家亡的悲恸，可她有自己的乱世——她的乱世在身体里。她从小就患了肝病，病痛如影随形地伴了她四十四年。她的诗里没有悲天悯人的大情怀，却有咬碎牙齿往肚子里咽的隐忍与坚韧。
她的诗集叫《蕴玉楼诗集》。“蕴玉”二字，是她的夫子自道。蕴是藏，玉是美。她把自己的才情藏在疾病里，藏在痛苦里，藏在那些看似闲适的题画诗中。她写梅，“盆梅才放暗香凝”；她写竹，“檐竹萧萧拂瓦棱”；她写春阴，“天影蒙蒙春色淡，香雾隔花浮”；她写海棠，“怜绝海棠含醉，丝丝镇自垂头”。她的诗里没有血泪，只有幽香；没有控诉，只有低语。可那幽香里，藏着她一生的寒；那低语里，藏着她一生的痛。
屈秉筠出生的时候，常熟下着雨。
那是乾隆三十二年（1767年）的秋天。虞山的枫叶还没有红，尚湖的荷花已经谢了，田里的稻子刚收割完，剩下一茬一茬的稻茬，像大地被剃掉的头发，齐刷刷地站着。她生在这样一个时节，注定了她这一生要与收获无缘，与凋谢有缘。
屈家是常熟的名门，先祖屈原的牌位供在堂屋里，子孙年年祭拜。屈秉筠的爷爷学问人品都没得说，当官那会儿不仅兴建书院，还捐下百亩义田，街里街坊都说老屈家“一门好义，四代同心”。可她两岁那年，母亲去世了。没多久，父亲也去世了。她成了孤儿，和弟弟一起，由爷爷奶奶抚养。
她在《感怀》中写道：
“恩重每思孤露日，感深岂为肃霜天。”
“恩重每思孤露日”——她常常想起那个孤露的日子，那个失去父母、在风雨中瑟瑟发抖的童年。“感深岂为肃霜天”——她感激的不是秋天的萧瑟，而是爷爷奶奶的养育之恩。这首诗写得隐晦，可她心里的苦，藏不住。
她的身体从小就不好。肝病像一条蛇，盘踞在她的体内，时不时地咬她一口。她瘦，瘦得像一根竹子，风一吹就弯，可弯了又直，直了又弯。她不能劳累，不能动气，不能吃太油腻的东西。可她能写诗。写诗是她的药，也是她的命。
六岁那年，她开始学经学、先秦哲学、历史、文学。她还学女红、书法、烹饪、刺绣、琴艺——“兼工吟咏，女红针黹，靡弗精敏”。她像一个被命运催逼着长大的孩子，什么都要学，什么都要会。可她从不抱怨。她知道，抱怨是没有用的。只有把自己变得足够强，才能在风雨中站得稳。
她的堂姐屈静堃，是她童年最亲近的伙伴。两人住在一起，朝夕相伴，情同手足。她在诗中回忆那段日子：“相见一帘新绿底，梳头才罢便吟诗。”——两个人坐在同一帘新绿的窗下，头发刚梳好，就开始写诗了。那是她一生中最无忧无虑的时光。可惜，太短了。
屈秉筠十八岁那年，嫁了人。
嫁的是同乡的赵同珏，字子梁，号玉峰。赵家是常熟有名的望族，赵同珏才情出众，被列入“虞山四才子”，诗文书画无一不精。这门婚事，是两家父母早就定下的。屈秉筠不愿意，可她不敢说。她是孤女，没有父母撑腰，爷爷奶奶年纪大了，她不能让他们操心。
出嫁那天，常熟下着雨。
屈秉筠坐在花轿里，透过轿帘的缝隙往外看，看到虞山在雨中朦朦胧胧的，像一幅水墨画。她想起自己小时候在山中玩耍的情景——那时候她还是个孩子，无忧无虑，自由自在。可现在，她要嫁人了，要离开爷爷奶奶，去一个陌生的地方，做一个陌生男人的妻子。
她不知道等待她的是什么。她不知道那个男人是什么样的人，不知道他会不会懂她，不知道他会不会包容她的病。她只知道，她必须嫁。嫁了，就是一辈子。
花轿抬进了赵家。赵同珏在门口迎接她，穿着一件青布长衫，眉目清朗，脸上带着浅浅的笑。他接过她的手，轻声说了一句：“你来了。”
屈秉筠抬起头，看了他一眼。他的眼睛很亮，亮得像虞山城外的尚湖。她的心猛地跳了一下，然后低下头，跟着他走进了赵家的大门。
婚后的日子，是她一生中最幸福的时光。
赵同珏不仅是她的丈夫，更是她的诗友、画友、灵魂伴侣。他们一起读书，一起写诗，一起作画，一起游山玩水。他懂她的诗，懂她的病，懂她那些说不出口的委屈。她写了诗，第一个给他看；他画了画，第一个给她评。有时候意见不合，两人争得面红耳赤；有时候心有灵犀，两人相视而笑。
时人把他们比作赵明诚和李清照。这个比喻，不是客气，是真心话。赵明诚和李清照是千古佳话，赵同珏和屈秉筠是当代传奇。他们像两棵并肩站着的树，根在地下交缠，叶在风中相触，谁也离不开谁。
他们住在蕴玉楼里。楼不高，只有两层，白墙黑瓦，飞檐翘角。楼前种着几株梅花，楼后种着一片翠竹。楼里陈列着许多书画作品，都是他们自己画的、自己写的。屈秉筠把这里当成了自己的天地，自己的王国。
她在《蕴玉楼》中写道：
“小小楼居傍水隈，梅花绕屋手亲栽。春来不道花开早，一树先舒冷蕊开。”
“梅花绕屋手亲栽”——她亲手在屋前种了梅花。梅花是她最喜欢的花，因为梅花在最冷的冬天开放，在最苦的时候散发清香。她要做梅花那样的人，在最冷的时候开花，在最苦的时候活着。她做到了。
她在《韫玉楼坐雪》中写道：
“盆梅才放暗香凝，檐竹萧萧拂瓦棱。手欲拈毫先熨火，鬟供煮茗预敲冰。高低玉宇诸天现，缥缈红楼一晌凭。耐取清寒还夜坐，书签丛里艳孤灯。”
这首诗写得太好了。“盆梅才放暗香凝”——盆中的梅花刚刚开放，暗香凝结在空气中。“檐竹萧萧拂瓦棱”——屋檐下的竹子，萧萧地拂过瓦棱。“手欲拈毫先熨火”——她想拿起笔写字，可手太冷了，要先在火上暖一暖。“鬟供煮茗预敲冰”——她让丫鬟煮茶，可水结了冰，要先敲碎。“高低玉宇诸天现”——窗外的雪，把天地装点成高低错落的玉宇。“缥缈红楼一晌凭”——她凭靠在缥缈的红楼上，只一瞬。“耐取清寒还夜坐”——她耐得住清寒，还在夜里坐着。“书签丛里艳孤灯”——书签堆里，那一盏孤灯，格外鲜艳。
这是一幅多么美的画面——冬天的夜晚，窗外是雪，窗内是灯。她坐在灯前，手冻得发抖，可她还是不肯去睡。她要写诗，要读诗，要守着她的书，守着她的灯，守着她那一方小小的、却装满了整个世界的天地。
屈秉筠的诗名，在常熟渐渐传开了。
她的诗被抄录、被传阅、被刊刻，从常熟传到苏州，从苏州传到扬州，从扬州传到南京。越来越多的人知道了她的名字——屈秉筠，字宛仙，号蕴玉楼主，赵同珏的妻子，袁枚的女弟子。
袁枚读了她的诗，大为惊叹。他在《随园诗话》中写道：“屈宛仙诗，有奇气，如蔡文姬。”这个评价太高了。蔡文姬是汉末的女诗人，是胡笳十八拍的作者，是“文姬归汉”故事的女主角。袁枚把屈秉筠比作蔡文姬，可见他对她的才华有多推崇。
屈秉筠在《呈随园夫子》中写道：
“小仓山下水潺潺，桃李门墙不厌攀。自笑年来诗境进，一灯红处见江山。”
这首诗是写给袁枚的，也是写给自己的。“一灯红处见江山”——一盏红灯，映红了她的脸，也映红了她的江山。那江山不是铁马冰河的江山，不是龙椅玉玺的江山，而是她一个人的江山——一个病痛缠身、靠诗活着的女人的江山。那江山很小，小到只有一间屋子、一扇窗户、一盏灯；那江山很大，大到装下了她一生的喜怒哀乐、悲欢离合、生老病死。
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袁枚不仅称赞她的诗，还把她列为随园女弟子中的重要人物。嘉庆元年（1796年），袁枚与女弟子们在西湖宝石山庄的湖楼举行诗会，请尤诏、汪恭合绘《十三女弟子湖楼请业图》。在那幅长卷中，屈秉筠坐在显眼的位置，神情淡然，眉目如画。她身边是席佩兰、孙云凤、金逸、骆绮兰等人，都是当时最杰出的女诗人。她们坐在一起，像一园子的花，各开各的，谁也不争谁的风头。
可屈秉筠的花，开得最冷。不是因为她不想争，而是因为她不能争。她的身体不允许她像席佩兰那样纵横捭阖，不允许她像金逸那样热烈奔放，不允许她像骆绮兰那样沉郁顿挫。她只能开一种花——冷花。开在雪里，开在霜里，开在没有人看见的角落里。
她在《菩萨蛮·纳凉美人图》中写道：
“凉云悄度花阴碧。月钩勾起相思夕。卷上水明帘。惊回蝶梦纤。玉阶闲立定。未觉弓鞋冷。生怕好风来。罗衣被揭开。”
这首词写得含蓄极了。“凉云悄度花阴碧”——凉云悄悄地流过花阴，碧绿的。“月钩勾起相思夕”——月钩勾起了相思的夜晚。“卷上水明帘”——卷起水明帘。“惊回蝶梦纤”——惊醒了纤细的蝶梦。“玉阶闲立定”——她站在玉阶上，闲闲地立定。“未觉弓鞋冷”——不觉得弓鞋冷了。“生怕好风来”——她怕好风吹来。“罗衣被揭开”——罗衣被揭开。她写的是一个纳凉的美人，可那个美人，不就是她自己吗？她怕风，怕冷，怕一切让她不舒服的东西。她的身体太弱了，弱到一阵风就能把她吹倒。可她还在站着，还在立定，还在那玉阶上，不肯下去。
屈秉筠的诗，以题画诗和闺情词为主。她写梅，写竹，写兰，写菊，写一切清冷的、孤高的、不媚世俗的东西。她的诗里没有轰轰烈烈的爱情，没有悲天悯人的家国情怀，只有一点点淡淡的、若有若无的幽怨。可那幽怨，不是装出来的，是从骨头缝里渗出来的。
她在《太平时·春风》中写道：
“取次花香过槛前。半钩帘。绣裙吹动褶痕鲜。暗相怜。蝴蝶双双栖不定，草如烟。轻寒掠梦破朝眠。嫩晴天。”
“取次花香过槛前”——随便一阵花香，飘过门槛前。“半钩帘”——半钩帘子。“绣裙吹动褶痕鲜”——绣裙被风吹动，褶痕鲜嫩。“暗相怜”——她在心里暗暗地怜惜自己。“蝴蝶双双栖不定”——蝴蝶双双飞来飞去，停不下来。“草如烟”——草像烟一样。“轻寒掠梦破朝眠”——轻寒掠过，打破了早朝的睡眠。“嫩晴天”——嫩嫩的晴天。这首词写得细腻极了。每一个字都是软的，轻的，像花瓣落在水面上，无声无息，却荡起一圈一圈的涟漪。那是她心里的涟漪。她的心，像一潭死水，可风来了，它还是会动。
她在《越溪春·春阴》中写道：
“天影蒙蒙春色淡，香雾隔花浮。碧纱半展红栏掩，恰新妆、人倦高楼。初暖仍寒，微晴尚晦，如梦还愁。轻风暗扬帘钩。烟篆结香篝。有时三点两点似雨，吹来撩乱两眸。怜绝海棠含醉，丝丝镇自垂头。”
“天影蒙蒙春色淡”——天影蒙蒙的，春色淡淡的。“香雾隔花浮”——香雾隔着花浮动。“碧纱半展红栏掩”——碧纱半展，红栏半掩。“恰新妆、人倦高楼”——刚化了新妆的人，倦倦地靠在楼上。“初暖仍寒，微晴尚晦”——初暖的时候还是冷的，微晴的时候还是暗的。“如梦还愁”——像梦一样，还是愁。“轻风暗扬帘钩”——轻风暗暗地扬起帘钩。“烟篆结香篝”——烟篆结成香篝。“有时三点两点似雨”——有时候三点两点像雨一样。“吹来撩乱两眸”——吹来撩乱了双眼。“怜绝海棠含醉”——可怜那海棠，含着醉意。“丝丝镇自垂头”——丝丝缕缕地垂着头。这首词写的是春阴，也是她自己。她的春天，总是阴的。不是没有阳光，是阳光太淡了，淡到照不暖她的心。她的心像那海棠，含着醉意，丝丝地垂着头。那不是醉，是病。病了一辈子，也低了一辈子的头。可她从来没有