第十七章离隐：黄媛介与南华馆

新笔趣阁(52xbq.com)更新快，无弹窗！

有清香。”
    “幽兰生石罅”——幽兰长在石头的缝隙里。“无人亦自芳”——没有人看见，可它自己散发芳香。“莫言空谷里”——不要说它在空谷里。“终古有清香”——从古到今，它都有清香。
    这幅画和这首诗，是她的自画像。她是一株幽兰，生在乱世的石缝里，没有人欣赏，没有人庇护，可她还是开出了花，还是散发着香。她的香，不是为了别人，是为了自己。
    她的诗，也像她的画一样，清丽婉转，不事雕琢，有一种天然的美。她的诗里没有华丽的辞藻，没有繁复的典故，只有最朴素的语言和最真挚的情感。
    清代诗人王士禛在《池北偶谈》中评价黄媛介：“黄皆令诗，清丽婉转，有林下风。其画亦佳，尤工兰竹。”
    “有林下风”——有隐士的风度。这是对黄媛介最高的评价。她不是隐士，可她有隐士的品格——清高，孤傲，不媚世俗，不随波逐流。
    八、晚景
    黄媛介的晚年，依然清苦。
    她的丈夫杨世功先她而去。她一个人住在南华馆里，靠着卖画度日。她的眼睛花了，手也抖了，可她还在画。画画是她唯一还在做的事，也是她唯一还能做的事。
    她的孩子们都长大了，有的去了外地，有的成了家。她不让他们操心，不让他们挂念。她一个人，住在南湖边，每天早起，画画，写诗，读书。日子过得清苦，可她习惯了。
    她偶尔还会去杭州，会去绍兴，会去南京。她去拜访老朋友，去参加诗会，去看那些她年轻时走过的风景。可每一次出门，她都发现，老朋友越来越少了，风景也越来越不像从前的样子了。
    她在《忆旧》中写道：
    “旧游如梦不堪寻，湖上青山对晚阴。白发老来无个事，闲将诗卷自沉吟。”
    “旧游如梦不堪寻”——从前的游历，像梦一样，再也找不到了。“湖上青山对晚阴”——南湖上的青山，对着晚阴。“白发老来无个事”——老了，白头发了，什么事都没有了。“闲将诗卷自沉吟”——闲来无事，把诗卷拿出来，自己低声吟诵。
    她写的是自己，也是那个时代所有老去的人。她不再有年轻时的激情，不再有壮年时的抱负，她只是活着，静静地活着，等着那一天的到来。
    九、绝笔
    黄媛介死在康熙年间，具体的年份不详。
    她死的时候，身边没有人。她的亲友们都已经先她而去，她一个人，躺在那间小小的南华馆里，慢慢地、安静地、孤独地离开了这个世界。
    她的枕边放着一卷诗稿，是她一生所写的诗。她把它抱在怀里，像抱着一个孩子。那是她唯一的孩子，唯一的寄托，唯一的遗产。
    她死后，她的诗稿被她的朋友王端淑整理出版，名为《南华馆集》。王端淑在序言中写道：
    “皆令吾友也。生而聪慧，长而婉娩。工诗词，善书画。遭逢乱离，流离困苦，备尝之矣。然其志不挫，其节不堕。以诗画自给，终其身。今其诗画犹存，其人已殁。余不忍其湮没，故辑为《南华馆集》，以传于世。”
    “以诗画自给，终其身”——她靠诗画养活自己，一辈子都是这样。她没有靠过别人，没有求过别人，没有向命运低过头。她像一株幽兰，在石缝里生长，在风雨中开花，在孤独中老去。
    她做到了。
    十、尾声
    很多年后，有人在嘉兴南湖边找到了一座破败的坟墓。
    墓已经很旧了，墓碑歪歪斜斜地立着，上面的字迹已经模糊不清。仔细辨认，还能看出几个字：“黄氏皆令之墓。”
    旁边还有一行小字：“南华馆主。”
    那是黄媛介的墓。
    她的墓前，不知是谁种了一株兰花。每到春天，兰花开放，幽香阵阵，飘满了整个南湖。那株兰花，也许是她的后人种的，也许是某个读过她诗的书生种的，也许只是风把种子吹到这里，自己长出来的。
    江南的雨，从来不肯痛快地下。
    黄媛介的一生，也从来不肯痛快地过。她没有等到太平盛世，没有等到安稳的日子，没有等到自己的诗被人记住。她等来的，只有一场雨，一场下了三百年的雨，落在嘉兴的南湖上，落在南华馆的屋顶上，落在她的墓前那株兰花的花瓣上，落在她的诗里，落在每一个读她诗的人心里。
    她像一株幽兰，生在乱世的石缝里，长在风雨的摧残中，可她的香，飘了三百年，还在飘。
    她在《咏兰》中写过这样一句：
    “幽兰在空谷，寂寥独自芳。”
    她是那株幽兰，在空谷中，寂寥地，独自地，散发着芳香。没有人看见，可她不在乎。她不是为别人开的，是为自己开的。
    雨声未歇，花魂未远。
    （第十七章完

章节报错（免登陆）

下载APP，无广告、完整阅读

验证码：提交关闭

第十七章 离隐：黄媛介与南华馆

第十七章离隐：黄媛介与南华馆