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第465章全体国民的罪行
「余主义分子」！
这个词从何而来，已经无法考证。一开始，它用来形容那些疯狂的迷恋余切书籍的书迷，这些人为余切马首是瞻，眼里甚至没有国家、民族的分别。
评论家认为，这和披头士之类的流行乐队粉丝没有本质区别，是一群精神空虚的人。
有「余主义分子」，自然就有「反余主义分子」。一些文学爱好者已经厌倦了媒体对这个中国作家的吹捧，「我们本来是出于外交的考虑，短暂的宣传了一下他————结果现在有的人搞不清楚状况，真的对他五体投地。」
「余切不是日本人，却在日本很有名气；于是他的神像永远不可能被打倒，我们永远无法像知道川端康成那样的，知道余切的各类生活怪癖，我们活在一个完全由赞美余切的谎言所构筑的世界里面。这里面只有余切最为高贵的品质，没有一丝丝他的黑暗面，他像一个神一样活在他的书迷当中。」
「出版社和电视媒体，纵容了这件事情的发生。当我们想要撤回的时候，切已经来不及了。」
所以「余主义分子」就十分讨人厌。
为啥呢？
这些人脑子不好，容易被人利用。披头士乐队很少对社会事件发表什么看法，而余切却不同。
他是作家，他要深度的参与到社会事件的评论当中来，这是他的职责。然后「余主义分子」就像他的触手一样，替他办事和说话。
去年余切发掘的「里斯本丸号」追查，掀起了一股反思罪行的思潮，一些日本书迷就开始写信，要求政府对「里斯本丸号事件」道歉，日本政府十分尴尬！
也让「余主义分子」第一次走上台前。这些人真会为了余切的话来冲锋。
这太可怕了。一些日本人，比中国人还要笃信余切。
节目播放了一些宣传资料：用以说明「余切旋风」到底是怎么一回事。
日本发达的传媒塑造出了史无前例的怪物！
过去，书迷们最多只能看到一个作家的作品，而现在他们可以借助时事新闻，像余切的战友那样，随时知道余切的动态。
他们跟著余切一起在哥伦比亚的山顶别墅潜伏，亦或是出现在白金汉宫的红毯上，对查尔斯王子嗤之以鼻，大笑著扬长而去。
这种情感连接，让他们产生了对余切奇妙的认同感，哪怕他们从来没有真的见过余切。
主持人筑紫哲也引用了一些尖锐的评论：「他们是得不到认可的人。他们是日本社会的失败者，他们碰到了邪教，就会被欺骗成为害人索命的伥鬼，他们碰到了偶像明星，就会终生不嫁不娶————只是他们恰好把希望放在了这个中国作家身上。」
「因为在1985到1989这四年，我们社会上最有代表性的偶像人物，确实是这个中国作家。他比一个几乎所有日本作家，还要能代表黄金时代的作家模样。」
说完这番话后，演播厅沉默了片刻。
没有人反驳筑紫哲也，就连盛田昭夫也无话可说。
实际上，如果余切是一个日本人，哪怕仍然是个左翼作家，盛田昭夫也会很享受和余切结交，然而余切是一个邻国作家。
盛田昭夫叹了口气，道：「我首先要反对余切这个人，不是因为他的文学，而是因为我们对他吹捧得过多。」
「为什么？」筑紫哲也替观众发问。
「没有人是完美的。余切和他写的书，正在破坏我们国家的共识，余主义分子是社会当中的少数人，但我们应当警惕这件事情了！」
古井喜实慢悠悠道：「警惕什么？无论在美国还是欧洲，余先生都是他们的座上宾。欧美人不能很好的区分我们亚洲人，余先生的成功，也改变了不少日本作家在国际书市上的命运。马尔克斯先生是受到全美洲欢迎的，这里面甚至包括了他批判的美国本身。」
「胡说八道！他是一个中国人，他和我们不是一条心。他的立场导致他天然要反对我们的。」
古井喜实说：「你错了！他反对的，都是我们二战的罪行，他反对执迷不悟的罪人！他不会反对我，也不反对筑紫哲也先生。」
盛田昭夫闻言怒不可遏。
事情又回到了「谁先被开除日籍」的游戏。
因此，他指著古井喜实愤怒道：「无论您重复多少遍余切的话，也不能改变您输了的结局。您自己的观点缺乏支持，您就拉出中国作家来为您撑腰，作为一名政治家，您不感到羞耻吗？」
「已经卸任多年的议员，就离开东京都，回到您的乡下过日子吧！今时不同以往了！」
古井喜实丝毫不觉得羞愧，相反，他继续推销自己的观点：日本若要轻装上阵，必须同周围国家达成真正和解。重中之重是十亿人口的中国。
「如果最大的邻国没有消除掉对我们的怨气，我们的一切外交成就都不值一提，当然，这是在更长久的时期来看。」
「还要怎么消除？」盛田昭夫怒道，「我们给他们贷款，我们把产业移交给他们，为他们投资，给他们工作！我们是亚洲之光，全世界人都赞叹日本为亚洲做出的贡献！他们理应不再纠缠下去才是！」
「为什么要道歉？不应当道歉！」盛田昭夫越说越快。
说到这里，盛田昭夫拿出自己的书《日本可以说不》。
社会上很多人不了解这本书。它当然是膨胀的产物，然而，这里面并没有多少有关于中国的内容，而主要是针对「美国」。
日本可以对美国说不！
他们要谋求独立的地位，改变自己经济巨人，政治侏儒的形象。盛田昭夫仍然还记得他听说「邻国入常」之后的震撼，这件事情极大的震撼了他。
如今日本的经济总量占据全亚洲的一半以上。发展到了这样的地步，仍然没有任何人在乎日本的国际地位。
「议员先生！我写这本书的时候，一刻也没有想过中国，我满脑子都是美国！而现在我竟然在我没想过的地方被阻碍，我被一个中国作家，还有他的同志————太荒唐了，你们才是日本的罪人。」
盛田昭夫说的都有些糊涂了，直抒胸臆道。「我对中国人没有敌意，我喜欢他们，我觉得他们很勤劳善战，竟然能在战场上打败美国————我的意思是，我主要是反对美国人！他们应该帮助我，我根本没有把他们放在眼里，他们可以辅助我，为什么他们会来妨碍我？」
「余切老是让我们道歉！喋喋不休，他不应该帮助我吗？索尼也赞助过他的小说！他为什么要拖我们的后腿————」
演播厅一时沉默，空气都像是被抽干了。
古井喜实这一刻意识到他们的辩论已经无法有什么结果。双方的立场十分复杂，古井喜实只能道：「你现在的话太混乱了，我们回到道歉不道歉的事情上。」
接著，为了说明自己观点。古井喜实谈到85年的一件事情：当时两国刚刚定下友好的基调，然而，很快日本出版了一系列修改过的教科书，这引起了邻国的警惕——妈的，你说话不算话啊！
日本也很尴尬，还是由于「五星天皇麦克阿瑟」的原因。日本政府无法管控自己的出版物，哪怕是教科书。
而日本各个学校，理论上都能使用自己定制的教科书，因此，只要有几个学校用了修改过的教科书，在中国人看来，这就是全日本的说话不算话。
之后这个误会虽然解除了，但中国却意识到：日本根本无法做到些什么，如果将来社会右倾，政府也只能干看著。甚至会顺应它。
古井喜实说：「从根本上，我们必须彻底的让民众认识到罪行，在我们这一代终结掉历史包袱。发动战争是全体日本国民的错，过去是这样，今天也是这样，日本人是有罪的。」
「全体国民和政府都要道歉，关键是前者。」
这话太炸，连主持人筑紫哲也都不知如何评论。最终只能匆匆结束掉电视直播。
《筑紫哲也新闻23》以「全体国民的罪行」为这一期的栏目标题，可想而知，不论是放映期间，还是之后的重播都大受欢迎。
日本社会舆论因为这个话题，真正的产生了分裂感。
这个社会是否过度膨胀了余切这样的外国作家，以至于他能对日本的事情指手画脚。
余切说的难道就一定是对的吗？
他说日本即将崩溃！实际上日本好得很！他劝日本的读者卖房卖股票，留著现金不要消费，如果听了他的话，那些读者这辈子都买不起房子了！
很多人庆幸没有听余切的胡说八道，贷款四十年购买东京都的房子————虽然杠杆大得批爆，但至少上车了，不是吗？
很快，新的消息传来：直木奖组委会，准备给《里斯本丸号》颁发大奖。
日本国内有两个文学奖项，一个是芥川奖，余切已经拿到了。另一个是「直木奖」，主要用于通俗文学，嘉奖那些引发大众讨论的小说。
几乎所有获得者都是日本国籍，但实际上，这一奖项没有任何规定要求是「日本籍」，理论上外国作家的日语小说也能拿奖。
这一届的组委会以左翼为主，原本没有做过评委会主席的大江健三郎，这次却成了评委会主席。他本来就极度讨厌军国主义，索性把翻译过的《里斯本丸号》捧上神坛。
面对记者的质疑，大江健三郎直白道：「如果你讲的是日语文学，那么《里斯本丸号》是近两年最佳。如果你讲的只能是日本人写的赞歌，那你们就不要再说什么亚洲荣光，和亚洲其他国家齐头并进。」
「是这样没错！但————这是反日的小说啊。」
「说出事实，就叫反日吗？」大江健三郎道。「我是爱媛县山沟里光脚爬出来的穷小子，在我的小时候，亲眼见到许多人饿死。」
「我六岁那年，太平洋战争开打，全村男人被天皇诏书喊上战场。我父亲是收树皮造假钞的贩子，他却很关心日本战事，四四年他听闻战事不利，忽然心梗死在饭桌上，留下七兄弟给我母亲。我跟著我母亲到处讨饭，竟然还被回来的兵痞抢走野菜冷饭。」
「四五年的广播里传来原子弹炸广岛的消息，那年我十岁，我蹲在田埂上就大喜过望，我知道日本战败了！」
「真好！」大江健三郎想起来仍然十分激动，「军国政府唯一的价值，就是战败！但你们竟然还不醒悟！你们死的人还不够多！」
在他的坚持下，「直木奖」以一种叛逆的方式，生生的塞到了余切面前。
京城。
「直木奖？」
「卧槽，大江健三郎是个硬汉啊！」
余切知道自己拿到了直木奖。
这个奖之于他现在的地位，已经算不上什么。日本人不是觉得余切不配，而是觉得，大江健三郎走火入魔了。
那是自然的，这并不是大江健三郎这一辈子最叛逆的时候。
六十年代他拿右翼青年刺杀社会党领袖说事，吓得出版社不敢出续集。右翼分子堵门送来的恐吓信，被他叠成书签夹进日记里。
再过几年，大江健三郎拿到诺奖，新上任的天皇打算给他颁发勋章，他当众拒收，又在斯德哥尔摩的音乐大厅内明说「日本正在走向危险的边缘」。
余切正在思考是否赴日领奖。
由于种种原因，作协这边并不希望余切赴日：一方面，害怕他的到来，使得争论加剧；另一方面，也是为了余切的人身安全著想。
「由于你的国际地位，日本政府一定会保护你，但日本是有暴力团伙的，这些右翼暴力组织是否会加害你呢？我们承担不起这样的风险。他们既有枪也有人。」
一位老朋友找上门说。
他是陈希儒，目前在作协外联部做处长。这些年来，中日的作家交流主要是他在负责和组织。
不久，王蒙也劝说道：「在你的所有经历当中，可能这是最危险的一次。在老山你有一个排的人跟著你，在哥伦比亚，马尔克斯和你住在一起，在日本，只有你。」